作为表现手法，渲染在写作中应用很广。为激化矛盾、突出性格、抒发感情、深化主题，人们往往对人物行为、心理状态、外界景象等进行生动、细致的描写与形容，以增强艺术的魅力，这就是渲染。渲染的途径很多，这里主要介绍五种：1.细致入微法。为了淋漓尽致地刻画表现对象，写作时，可把“‘镜头”始终对准一处，进行步步为营式的描写。施耐庵的《鲁提辖拳打镇关西》，作者不避其繁，用墨如泼，扣住“拳打”，一拳拳都写得很详细。鲁提辖是一拳比一拳狠，被打者是一步近一步就死地。由于小说家的精雕细刻，小说的情节波澜层层推进，一个疾恶如仇、见义勇为的豪侠亦跃然纸上。2.反复吟唱法。运用语言上的重复，构成一唱三叹的艺术结构，有利于强化作者的感情。李英的诗《一月的哀思》，作者将“车队像一条河，缓缓地流在深冬的风里……”一句，几次重复，渲染了天安门广场的肃穆气氛和人民对周总理的真挚感情，收到了回肠荡气的艺术效果。有时，对某些细节进行反复描写，既可引起读者注意，又起到渲染、突出的作用。小说《百合花》中几次写到通讯员枪筒上的花枝，表现了其对生活的热爱和可贵的献身精神。
     这样的重复不但不使人感到累赘，反而易激起读者的感情共鸣。3. 环境烘托法。通过描写自然和社会环境，制造一定的氛围，以突出描写主体，这是渲染的一种最主要的方法。小说《钢铁是怎样炼成的》有一个片断《筑路》，作者为讴歌保尔等青年英雄，较多地描写了当时连天阴雨、气候寒冷的自然环境和生活艰苦、反对革命者及叛逃者对革命工作设置重重障碍的社会环境，从而有力烘托了有志青年面对困难所表现出的对革命事业的坚贞和不屈不挠的性格。如果没有这种环境渲染，是很难塑造出那样的典型形象来的。4.铺张排饰法。为了使写作对象给读者留下深刻印象，可以对它作多方位、多角度的铺写、排饰，从各个侧面给读者心理以强烈的刺激。唐代杜牧在《阿房宫赋》一文中，为揭示统治者穷奢极侈、鱼肉人民而导致灭亡的主题，浓墨重彩，对阿房宫进行了多向铺写；从其依山傍水的形势、楼阁殿堂的纷纭、宫内歌舞不绝的盛举，写出阿房宫的壮丽；从其宫女之多、生活之奢、浪费之甚诸方面，写出统治者的荒淫无度。由于文章的浓烈“蓄势”，卒章处作者画龙点睛、戛然而止，题旨便显得十分鲜明。再如朱自清的散文《绿》，作者分别从梅雨潭绿的广、厚、松、洁、亮等不同侧面进行描写，然后又分别从比较、联想等角度加以突出，使写作对象得到极度的强化。5. 侧重取物法。对描写对象，不作直接的刻画，而借助它物来映衬，这种避直露就曲婉的渲染技法，往往会收到更佳的效果。杜甫写过一首诗，抒发自己思故乡的感情。照理作者应借景抒情，写自己的见、闻、感。但作者没有这样，而是把角度放到对方，写妻子儿女在月夜下仁立，久久不归，“清辉玉臂寒”。作者借这种想象性的笔墨，把自己思念亲人的感情渲染得十分强烈，撼人心魄。汉乐府民歌《陌上桑》状罗敷之美，不是直接绘描，而大写其别人对她的百看不厌、忘乎所以；朱自清《荷塘月色》写月光之美，借雾、树影、云等物烘托，这些都收到了很好的艺术效果。当然，运用渲染，目的性要明确，同时要注意渲染的分寸。只有这样，才能使这道强烈的光柱把表现对象映射得更明亮、耀眼。